2013—2014學(xué)年高一語(yǔ)文測(cè)試題（滿分60分）
一、現(xiàn)代文閱讀（共9分，每小題3分）
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)機(jī)制使讀者的地位大大提升。為了吸引讀者、獲得讀者的支持和認(rèn)可，寫(xiě)手們都很重視讀者的反應(yīng)，并與讀者進(jìn)行互動(dòng)，甚至按讀者要求更改原來(lái)設(shè)計(jì)的情節(jié)，讀者對(duì)創(chuàng)作的影響力越來(lái)越大。例如很多寫(xiě)手在完成作品的某一章節(jié)后，往往于末尾附上“作者題外話”，向各位讀者求支持票；或在作品發(fā)布到一定階段時(shí)，公開(kāi)就作品存在的問(wèn)題和未來(lái)情節(jié)發(fā)展向讀者征集意見(jiàn)和建議，等等。不僅如此，寫(xiě)手們?yōu)榱俗畲笙薅鹊刳A得讀者，紛紛將創(chuàng)作的重點(diǎn)聚集于讀者感興趣的玄幻、穿越、歷史、職場(chǎng)和都市言情等類(lèi)型領(lǐng)域，使得上述類(lèi)型小說(shuō)創(chuàng)作極度繁榮。寫(xiě)手們還深諳讀者的閱讀心理，將長(zhǎng)篇小說(shuō)的情節(jié)設(shè)計(jì)得曲折離奇、跌宕起伏，讓想象力在虛擬空間恣肆飛翔，極富娛樂(lè)性和消遣性，從而形成了新的商業(yè)化寫(xiě)作的美學(xué)范式。
網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇小說(shuō)的連載、類(lèi)型化和商業(yè)化特征，在某種程度上與近現(xiàn)代報(bào)刊上連載的通俗小說(shuō)頗有相似之處，但除了這些相似點(diǎn)外，網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇小說(shuō)還有不少新的特性。首先，網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇小說(shuō)豐富了近現(xiàn)代通俗長(zhǎng)篇小說(shuō)的類(lèi)型，在寫(xiě)作手法和敘事風(fēng)格上也有突破創(chuàng)新。其次，得益于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的自由、開(kāi)放和虛擬，網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作可以隱身、匿名、自由發(fā)表，因此他們?cè)趯?xiě)作時(shí)可以不像傳統(tǒng)作家那樣有太多顧忌，而是能夠做到真正的直抒胸臆，他們或者對(duì)社會(huì)弊端進(jìn)行毫不留情的批判和揭露，或者在虛構(gòu)的想象世界里盡情釋放現(xiàn)實(shí)生活造成的壓力。不少長(zhǎng)篇小說(shuō)以犀利尖刻見(jiàn)長(zhǎng)，蝸居房奴的絕望掙扎，大學(xué)教育的僵化體制，商業(yè)時(shí)代的拜金主義，都市男女的迷亂情欲等等，都在作品中毫無(wú)掩飾地呈現(xiàn)出來(lái)。無(wú)顧忌的表達(dá)和批判性的文風(fēng)使某些作品具有了意料之外的力度，例如孔二狗的《黑道風(fēng)云20年》就暴露了現(xiàn)實(shí)人生陰暗與殘酷的一面，得到了余華、劉震云、阿來(lái)等嚴(yán)肅作家的高度評(píng)價(jià)；煙雨江南的《狩魔手記》將小說(shuō)背景設(shè)置為核戰(zhàn)之后的地球，講述少年“蘇” 在魔獸叢生、人心崩壞的環(huán)境里自力更生的故事，并對(duì)欲望進(jìn)行了反思，頗有諷喻勸世的意味。再次，與近現(xiàn)代通俗長(zhǎng)篇小說(shuō)相比，網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇小說(shuō)在語(yǔ)言上也有新的變化，除了運(yùn)用傳統(tǒng)規(guī)范的文學(xué)語(yǔ)言，還融入了大量的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言和流行語(yǔ)，具有較為鮮明的個(gè)性特色。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)機(jī)制對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)也產(chǎn)生了一些負(fù)面影響。一些網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手為了成名獲利，以每天上萬(wàn)字的速度更新作品，生產(chǎn)出大量冗長(zhǎng)臃腫華而不實(shí)的作品。即便是已經(jīng)出名的寫(xiě)手，也像苦力一樣，需要不斷更新作品，否則就會(huì)被讀者拋棄。在這樣的壓力下，他們往往無(wú)暇進(jìn)行生活積累和沉淀，也不可能有很長(zhǎng)時(shí)間的空隙進(jìn)行自我學(xué)習(xí)和精心構(gòu)思，很容易導(dǎo)致寫(xiě)作后續(xù)源泉枯竭，從而不斷重復(fù)自己，利用現(xiàn)有的有效模式不斷自我拷貝，這已成為制約網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇小說(shuō)發(fā)展的一個(gè)瓶頸。此外，動(dòng)輒上百萬(wàn)字的超長(zhǎng)篇網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)也給讀者閱讀帶來(lái)了疲勞，真正從頭到尾完完整整地讀完一部作品的讀者很少，多數(shù)讀者都是看了大量的半拉子作品，他們?cè)谶x擇作品時(shí)往往憑借欲望的刺激和難以確信的點(diǎn)擊率，閱讀中也缺乏純粹的文學(xué)審美經(jīng)驗(yàn)，有深度的文學(xué)閱讀似乎已難以尋覓。如何應(yīng)對(duì)和解決上述問(wèn)題，需要我們進(jìn)一步地思考。
1.根據(jù)原文內(nèi)容，下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是（ ）
A、網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手們?yōu)榱宋x者而將長(zhǎng)篇小說(shuō)的情節(jié)設(shè)計(jì)得曲折離奇、跌宕起伏，讓想象力在虛擬空間內(nèi)恣肆飛翔，使長(zhǎng)篇小說(shuō)極富娛樂(lè)性和消遣性。
B、網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇小說(shuō)作家不像傳統(tǒng)作家那樣有太多顧忌，因此表達(dá)方式和批判性的文風(fēng)使某些作品具有意料之外的力度。
C、網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇小說(shuō)發(fā)展的一個(gè)瓶頸是寫(xiě)手們無(wú)暇進(jìn)行生活積累和沉淀，沒(méi)有時(shí)間進(jìn)行學(xué)習(xí)和精心構(gòu)思，導(dǎo)致寫(xiě)作后續(xù)源泉枯竭。
D、網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇小說(shuō)有其積極的一面，也是其消積的一面，如何才能讓網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇小說(shuō)良好地發(fā)展，我們需要進(jìn)一步思考。
2.下列對(duì)“網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇小說(shuō)新的特性”的解說(shuō)，不符合原文意思的一項(xiàng)是（ ）
A、網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇小說(shuō)豐富了近現(xiàn)代通俗長(zhǎng)篇小說(shuō)的類(lèi)型，在寫(xiě)作手法和敘事風(fēng)格上也有所突破。
B、網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇小說(shuō)可以匿名、自由發(fā)表，所以寫(xiě)手們?cè)趯?xiě)作時(shí)能夠做到真正的直抒胸臆，批判和揭露社會(huì)弊端，釋放生活壓力。
C、網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇小說(shuō)在語(yǔ)言上有新的變化，除了運(yùn)用傳統(tǒng)規(guī)范的文學(xué)語(yǔ)言，還融入了大量的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言和流行語(yǔ)，具有較為鮮明的特色。
D、動(dòng)輒上百萬(wàn)字的超長(zhǎng)篇網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)給讀者帶來(lái)了審美疲勞，而真正從頭到尾完完整整地讀完一部作品的讀者很少。
3.下列理解，不符合原文意思的一項(xiàng)是（ ）
A、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)機(jī)制使讀者的地位大大提升。讀者可以和寫(xiě)手們進(jìn)行互動(dòng)，甚至使寫(xiě)手們更改原來(lái)設(shè)計(jì)的情節(jié)，對(duì)創(chuàng)作的影響力越來(lái)越大。
B、網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇小說(shuō)的連載、類(lèi)型化和商業(yè)化特征，在某種程度上與近現(xiàn)代報(bào)刊上連載的通俗小說(shuō)頗有相似之處。
C、余華、劉震云、阿來(lái)等作家高度評(píng)價(jià)了那些對(duì)社會(huì)弊端進(jìn)行毫不留情的揭露和批判的網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇小說(shuō)。
D、多數(shù)讀者在選擇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品時(shí)往往憑借欲望的刺激和點(diǎn)擊率作出選擇，而有深度的文學(xué)閱讀似乎已難以尋覓。
二、 語(yǔ)言文字運(yùn)用（30分，每小題3分）
4．下列各組詞語(yǔ)中加點(diǎn)字的讀音完全不相同的一組是（ ）
A、 惆悵/籌備 寂寥/遼闊 彷徨/兵荒馬亂
B、凄婉/祈望 頹圮/妃嬪 消散/散兵游勇
C、青荇/猩紅 浮藻 /急躁 蕩漾/怏怏不樂(lè)
D、斑斕/闌珊 笙簫/咆哮 河畔/盤(pán)根錯(cuò)節(jié)
5．下列語(yǔ)段橫線處應(yīng)填入的詞語(yǔ)，最恰當(dāng)?shù)囊唤M是（ ）
作為“梅蘭竹菊”四君子之首，梅為歷代文人雅士所 。此刻，寺院周?chē)f重的紅墻，是我們鏡頭畫(huà)面中的中國(guó)紅； 的雪花，是飄舞在空中的精靈；而晶瑩如黃玉般的臘梅，暗香 ，
遺世獨(dú)立的佳人。
A、鐘愛(ài) 洋洋灑灑 浮動(dòng) 好像 B、喜愛(ài) 紛紛揚(yáng)揚(yáng) 浮動(dòng) 猶如
C、鐘愛(ài) 紛紛揚(yáng)揚(yáng) 飄動(dòng) 好像 D、喜愛(ài) 洋洋灑灑 飄動(dòng) 猶如
6．下列句子中加點(diǎn)詞的解釋，不正確的一項(xiàng)是（ ）
A 、朝濟(jì)而夕設(shè)版焉 濟(jì)：渡河 B、 而燕國(guó)見(jiàn)陵之恥 見(jiàn)：被
C、 愿足下更慮之 更：更加 D、 持千金之資幣物 幣：禮品
7．下列各句中加點(diǎn)詞的活用現(xiàn)象，與其他三項(xiàng)不同的一項(xiàng)是（ ）
A、若不闕秦，將焉取之 B、今太子遲之，請(qǐng)辭決矣
C、使使以聞大王 D、若亡鄭而有益于君
8．下列各組句子中加點(diǎn)的詞的判斷正確的一項(xiàng)是（ ）
①微夫人之力不及此 ②微太子言，臣愿得謁之
③ 顧計(jì)不知所出耳 ④荊軻顧謂笑武陽(yáng)
A、①②不同，③④相同 B、①②不同，③④不同
C、①②相同，③④相同 D、①②相同，③④不同
9．下列各句中，加點(diǎn)的成語(yǔ)使用恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）
A、張藝謀導(dǎo)演是最早走商業(yè)路線的，他的那套美學(xué)放在商業(yè)電影上，其實(shí)我是很不以為然的，因?yàn)槲矣X(jué)得他摸不清商業(yè)電影這個(gè)藝術(shù)，商業(yè)電影也是一種藝術(shù)。
B、一百年后的今天，黑人仍然蜷縮在美國(guó)社會(huì)的角落里，并且意識(shí)到自己是故土家園中的流浪者，今天我們要把這種聳人聽(tīng)聞的情況公之于眾。
C、陳水扁家族世紀(jì)弊案9月11日下午4時(shí)宣判，陳水扁、吳淑珍夫婦貪污金額高達(dá)數(shù)億元，數(shù)額之大令人嘆為觀止。
D、“送糧食，送衣服，送被子，送帳篷，由于我們的鼎力相助，受災(zāi)的三十多位藏族同胞順利度過(guò)了冬天。”縣長(zhǎng)洪曉東說(shuō)。
10．下列各句中，沒(méi)有語(yǔ)病的一句是（ ）
A、如何避免農(nóng)民工不要“老無(wú)所依”，不要在城市奉獻(xiàn)了青春后“悄然離去”，是所有有良知、對(duì)公平正義心懷向往的人無(wú)法漠視的問(wèn)題。
B、恪守孝道的平凡女孩孟佩杰，用她稚嫩的雙肩全力撐起了幾經(jīng)風(fēng)雨的家。她的行為，使養(yǎng)母有了生存的勇氣，更激起了千萬(wàn)人心中的漣漪。
C、在大多數(shù)普通乘客看來(lái)，高鐵是否便民利民，最主要的判斷標(biāo)準(zhǔn)是購(gòu)票方便，換乘暢通，服務(wù)到位，旅途安全等。
D、“窮教授騎飛鴿，富教授開(kāi)寶馬”。近來(lái)，大學(xué)教授收入相差懸殊，引發(fā)了不少人的關(guān)注，不過(guò)也有人表示，這是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮下高校發(fā)展必然要經(jīng)歷的階段。
